парк юрского периода лучшая часть
Фильм «Парк Юрского периода»: все части (список)
Для тех, кто считает себя истинным фанатом фильма «Парк Юрского периода», – все части по порядку в хронологической последовательности.
1. Парк Юрского периода (1993)
Один миллионер решил создать на уединенном острове собственный Парк Юрского периода. Ученые разрабатывают способ возвращения к жизни динозавров, которые вымерли миллионы лет назад. Незадолго до открытия, миллионер пригласил ученых и их семьи оценить парк, но именно в этот момент система безопасности дает сбой и люди оказываются один на один с доисторическими хищниками. Теперь знания исследователей о повадках динозавров пригодятся на практике.
Интересные факты о фильме:
2. Парк Юрского периода 2: Затерянный мир (1997)
С момента происшествий со сбоем системы безопасности проходит несколько лет. Проект провален и закрыт. Но есть еще один остров, на котором обитают динозавры. Когда первый неудачный проект свернули, на втором устроили полигон для проведения испытаний над доисторическими созданиями. Когда один богатый человек узнал о происходящем, он решил транспортировать существ на материк, чтобы устроить еще один парк развлечений. Так что, охота на динозавров открылась.
Интересное о фильме:
3. Парк Юрского периода 3 (2001)
Исследователь по имени Алан Грант уже не раз работал с динозаврами, поэтому он принял предложение состоятельного предпринимателя отправиться на остров, где живут доисторические существа. Бизнесмен хочет пролететь на самолете над островом и все осмотреть. Алан не в восторге от идеи богача, но ему нужны средства на исследования, поэтому он соглашается составить компанию.
Чего вы не знали о фильме:
4. Мир Юрского периода (2015)
С тех пор, как на острове Нублар предприняли попытку создать парк с доисторическими животными, прошло 22 года. Парк долгое время пользовался огромной посещаемостью, но рано или поздно все развлечения надоедают и сегодня парк уже не так востребован, как раньше. Чтобы возобновить успешность парка и вернуть ему былую славу, организаторы придумали новое развлечение. Они делают ставку на инновационный аттракцион, но совсем скоро все пойдет совсем не так, как они запланировали.
Что интересного о фильме:
5. Мир Юрского периода 2 (2018)
Спустя столько времени, история с парком аттракционов все еще продолжается. И отношения людей с динозаврами обретут новый виток. Кто кого на этот раз?
Итак, это был «Парк Юрского период» – все части по порядку. Еще планируется третья часть «Мира Юрского периода», так что, будем ждать. 😉
Лучшие экранизации. Парк Юрского периода
Есть такие фильмы, просмотр которых в детстве считался практически обязательным, и «Парк Юрского периода», пожалуй, один из них. В этом году в конце мая картине «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» исполняется 20 лет. Более чем значительный повод для того, чтобы снова отправиться в путешествие по загадочному и смертельно опасному острову.
Одноименный роман был написан Майклом Крайтоном в 1990 году, и практически сразу же права на текст были выкуплены Стивеном Спилбергом для создания экранизации. Редко случается, что автор оригинального произведения активно участвует в съемках картины «по мотивам», но «Парк Юрского периода» как раз исключение из правил. Автор активно работал над киноадаптацией, позже Дэвид Кепп был приглашен для написания окончательного варианта сценария. В конце концов в экранизации были вырезаны многочисленные сцены насилия, которыми так и изобилует роман, также были изменены черты характера персонажей. Интересно и том, что Майкл Крайтон лично занимался постановками своих произведений на большом экране не только как сценарист, но и режиссер. Например, «Охота не террориста», которую он поставил в 1972 году.
Второй сценарист картины Дэвид Кеппа продолжил и дальше сотрудничать со Стивеном Спилбергом, он работал над сценариями второй части «Парка Юрского периода, «Войной миров» и фильмом «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа».
Первая часть «Парка Юрского периода» вышла в 1993 году и стала первым фильмом из всей франшизы, который сумел собрать более миллиарда долларов ( с учетом проката его обновленной версии в 2013 году) в мировом прокате, что позволяет ей до сих пор оставаться одной из самых успешных в плане сборов картин в мировом кинематографе. После выхода первого романа началась настоящая борьба за право экранизировать его, а в кресле режиссера мог оказаться и Тим Бертон, и Ричард Доннер, и Джо Данте, но в конце концов именно Стивен Спилберг поставил эту ленту.
Над картиной работал и профессиональный палеонтолог, который был нанят для консультаций по созданию наиболее правдоподобных моделей динозавров. Спецэффекты и применение компьютерной графики в этой части оказались настоящим прорывом для своего времени, поэтому «Парк Юрского периода» считается одним из лучших научно-фантастических фильмов всех времен. Также это единственная часть из всей серии, которая была номинирована на «Оскар» и получила заветные статуэтки во всех трех номинациях, а именно: Лучший звук, Лучший монтаж звука и Лучшие спецэффекты.
И давайте просто вспомним, что музыку к фильму писал сам Джон Уильямс, что только добавляет ему баллов. Невозможно представить себе атмосферу этого фильма без саундтрека знаменитого композитора.
Вторая часть «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» смогла нарушить одно из правил кинематографа, которое особенно набирает вес в последние годы – сиквел всегда намного хуже первой части. С этой картиной данное высказывание уже точно не соотносится.
Дэвид Кепп, второй сценарист, даже получил свое экранное время вместе с самим Стивеном Спилбергом: Дэвид играет человека, которого съел в магазине тираннозавр (в титрах он назван «невезучим ублюдком»). Режиссер же сыграл человека, который жует поп-корн. И вы когда-нибудь предавали значение тому факту, что самый смертоносный хищник Парка Юрского периода появляется в первых же кадрах картины? Тираннозавр был введен так рано из-за того, что один из зрителей написал Дэвиду Кеппу письмо, в котором жаловался, что гигантского динозавра пришлось ждать слишком долго.
Третья часть, которую взялся снимать Джо Джонстон, оказалась весьма сомнительной и мнения критиков и просто аудитории разделились, а фильм даже номинировали на «Золотую малину» как худший ремейк/сиквел. Может быть, сказалось то, что Стивен Спилберг из-за занятости в других проектах не смог руководить съемками или то, что этот фильм не был уже основан полностью на книгах Крайтона, но картина получилась менее удачной, чем ее две знаменитых предшественницы.
Сам автор романов провел несколько дней за «мозговым штурмом», пытаясь придумать внятную сюжетную линию для новой ленты, но так и не смог успешно сделать это, из-за чего и покинул съемочную команду. Поэтому в фильме были воссозданы сцены, которые планировалось снять в первых двух фильмах, но создателям не хватило бюджета для их съемки. Неудача застопорила на долгих 14 лет производство новой ленты по вселенной Парка Юрского периода, пока в 2015 году на экраны не вышел «Мир Юрского периода».
Он довольно неожиданно стал глобальным финансовым хитом, собрав в мировом прокате более 1,5 миллиардов долларов. Несмотря на то, что студия Universal настаивала, чтобы работа велась в самые сжатые сроки, Стивен Спилберг настоял, чтобы сценарий картины, написанный за три недели в июне 2013 года, был тщательно проверен. Одобрен он был им только в сентябре 2013 года, в 2014 начался уже сам съемочный процесс.
20 лет прошло с выхода второй части, а классика, снятая Стивеном Спилбергом, не ржавеет. Как и годы назад, каждый сможет прогуляться с главными героями по фантастическому парку, населенному давно вымершими созданиями. Но берегите голову! И руки, и ноги… Вообще, будьте осторожны и никогда не прячьтесь в уборных, ведь все мы знаем, чем это может обернуться.
Парк юрского периода лучшая часть
В 2004 году сценарий этого фильма был написан двумя людьми — Уильямом Монахэном («Отступники», «Совокупность лжи») и Джоном Сэйлзом. Последний — живой классик американского жанрового кино, написавший «Пиранью» и «Аллигатора» (очень, очень неплохие фильмы из серии «природа атакует», которыми восхищается, например, Квентин Тарантино) и культовые криминальные фильмы вроде Lady in Red. Творческая команда достойная. Пересказывать весь сценарий неснятого фильма подробно мы не будем — остановимся лишь на ключевых моментах.
В начале показывают, как птеродактили долетели до побережья США и атаковали детей во время школьного бейсбольного матча. Их удалось остановить, но они почти украли детей. Оказывается, такие нападения участились в последнее время, и самые крупные были зафиксированы в Центральной Америке и в Мексике. По новостям рассказывают, что не только птеродактилям удалось сбежать с острова Нублар и расселиться за его пределами, но и другим динозаврам.
После событий оригинальной трилогии Джон Хэммонд (Ричард Аттенборо), создатель «Парка юрского периода», лишился своей компании и репутации. Ему пришлось продать ее швейцарской Grendel Corporation. Но Хэммонд им не доверял. Он попросил безработного солдата Ника Харриса помочь ему найти ДНК динозавров.
Один из самых нелепых сюжетных поворотов этого сценария заключался в том, что Хэммонд отправил Харриса за модернизированной банкой из-под крема для бритья, в которой в «Парке юрского периода» программист Дэннис Недри (его сыграл актер Уэйн Найт) вынес образцы ДНК. По его вине произошло отключение электричества, из-за которого динозавры выбрались из клеток. И образцы ДНК, по мнению Джона Хэммонда, все еще целы спустя много лет.
На острове Харрис встретил сотрудников Grendel, но все же смог отыскать необходимую банку, так как Хэммонд знал, в какой области парка пропал Недри. В тот момент, когда ему удалось найти образцы, Харриса окружили люди Grendel, разыскивающие те же образцы. Но спас Харриса полноценный рояль в кустах — эскаварапторы (разновидность подземных рапторов!), которые убили всех, кроме Ника. Харрис почти добрался до водного самолета, но его потопил гигантский плезиозавр. Зато Grendel нашел Ника и забрал его с собой. Но банку с ДНК Харрису все же удалось спрятать.
Затем Ника увезли с острова Нублар в Швейцарию, где впервые представили владельца Grendel — барона фон Дракса, главу службы безопасности Джойса и ученую по имени Майя из компании InGen. Харрис не рассказал о местонахождении ДНК динозавров, после чего фон Дракс вынудил Ника начать работать на него.
Оказалось, что под семейным замком фон Дракса находилась полноценная лаборатория, в которой лучшие генетики работали над искусственно созданными динозаврами. Их цель — модифицировать рапторов, добавив им ДНК человека.
Логика фон Дракса проста — он хотел использовать генетически модифицированных динозавров, продавая их своим партнерам. В сценарии на полном серьезе описывалось, как Дракс планировал создать спецотряд из этих гибридов, поручая им различные миссии, которые не по плечу обычному спецназу. Спасти заложников, зачистить базу противника и т.д. Потенциал огромен, так как, например, модифицированный анкилозавр — это по сути ходячий танк.
Но радость была преждевременна. На следующей миссии — устранении мексиканского наркобарона — после успешного штурма динозавры пропали с радаров. Ситуация испугала фон Дракса, так как он приехал туда лично с партнерами, чтобы показать им товар. Оказалось, что гибриды сообразили, что их контролируют через специальные импланты, и вырвали их друг у друга, таким образом полностью освободившись. Они убили почти всех, кроме Ника, после чего, получив одобрение Харриса, скрылись в джунглях. Так началась история новой антропоморфной расы на Земле.
Вопросов такой сценарий вызывает множество. Начиная с лаборатории, где ученые смогли создать гибриды людей и динозавров, заканчивая сохранившимися эмбрионами, которые уцелели в банке из-под пены для бритья.
В «Парке юрского периода» упоминалось, что спустя 36 часов они уже были бы нежизнеспособны. В четвертой же части должно было пройти несколько лет, соответственно, эта линия не имеет никакого смысла.
Сценарий зияет сюжетными дырами. Например, Дэннис Недри работал на Grendel, но после его гибели машину программиста, оставшуюся на острове, почему-то не обыскали. И что с другими образцами в лабораториях Джона Хэммонда? Неужели они тоже не уцелели? Почему Grendel вообще искал эти образцы, если они добились результатов и без них?
Что забавно, ряд моментов, представленных в этом сценарии, впоследствии был адаптирован в трилогии «Мира юрского периода». Например, фон Дракс превратился в Эли Миллса из «Мира юрского периода 2». Под огромным поместьем, в котором он живет (хотя оно ему не принадлежит), находится лаборатория, где создают искусственных динозавров. Сама идея генетических модификаций динозавров отсутствовала до сценария «Парка юрского периода 4», но после него она была адаптирована в двух фильмах новой трилогии. А еще в «Мире юрского периода» был персонаж Вик Хоскинс (Винсент ДʼОнофрио) — он тоже бывший военный и хотел превратить рапторов в особый военный отряд. В сценарии «Парка юрского периода 4» начальник безопасности Джойс часто говорил о потенциале динозавров в этой сфере. Параллель на лицо.
А самое очевидное — Ника Харриса превратили в Оуэна Грейди (Крис Пратт). Это бывший морской пехотинец, который вынужден работать с динозаврами, обучая их командам и налаживая с ними контакт.
Парк Юрского периода: компьютерные спецэффекты в фильме
Также стоит упомянуть о фильме «Смерть ей к лицу» («Death Becomes Her»), вышедшем в 1992 году. Студия Industrial Light & Magic (ILM) создала для главной героини фильма фотореалистичную кожу, тем самым, отточив свои навыки для более масштабных фильмов. Стоит также отметить, что фильм был номинирован на кинопремию Оскар (Oscar) в номинации «Лучшие спецэффекты».
Декабрь 1993 года ознаменовался выходом фильма «Освободите Вилли» («Free Willy»). Вместо того чтобы дрессировать настоящую касатку для съёмок в океанских водах, компания VIFX, наряду с механической моделью Вилли использовала и компьютерную. Для фильма был использован программно-аппаратный комплекс компании Symbolics совместно с пакетом RenderMan студии Pixar.
Компьютерная модель, заменявшая касатку Вилли
Человек с громким именем
Носящий титул наиболее известного создателя кинокартин ХХ столетия, Стивен Спилберг (Steven Spielberg) был режиссером и продюсером восьми из тридцати наиболее прибыльных фильмов за всю историю кинематографа. «Инопланетянин» («ET: The Extraterrestrial»), «Парк Юрского периода», «Список Шиндлера» («Schindler’s List»), «Спасение рядового Райна» («Saving Private Ryan») по праву называются одними из лучших фильмов мирового кинематографа.
Сняв в 13 лет свою первую кинокартину, «Бегство в никуда» («Escape to nowhere»), Спилберг уже через три года создал свой первый полнометражный фильм, «Свет огня» («Firelight»), принёсший ему первый доход.
Для привлечения киностудий к своей персоне, будущий режиссёр, на собранные со «Света огня» 15 тыс. дол., создал 22-минутный фильм «Эмблин» («Amblin»). Эта лента не только принесла Стивену Спилбергу несколько довольно престижных наград на кинофестивалях, но самое главное, вызвала значительный интерес со стороны Universal Studios, заключившей с её создателем 7-летний контракт.
Фильм «Челюсти» занял третье место в списке самых кассовых фильмов того года. В одних лишь США он принёс около 250 млн. долл.
Дальнейшие результаты творчества Спилберга проходили по «чёрно-белому сценарию»: на свет появлялись не только киношедевры, но и довольно слабые, как для режиссёра и сценариста такого уровня, картины. Среди представителей первой группы можно выделить: «Близкие контакты третьей степени» («Close Encounters of the Third Kind»), «Инопланетянин» («ET: The Extraterrestrial»), трилогию об Индиана Джонсе («Искатели затерянного ковчега» («Raiders of the Lost Ark»), «Индиана Джонс и храм погибели» («Indiana Jones and the Temple of Doom») и «Индиана Джонс и последний крестовый поход» («Indiana Jones and the Last Crusade»)). Из неудач же: «1941», «Империя Солнца» («Empire of the Sun») и «Всегда» («Always»).
Желая помочь Стивену Спилбергу выйти из полосы «чёрных фильмов», которую продолжала лента «Крюк» («Hook»), муза режиссёра преподнесла ему один из самых больших подарков в его жизни: идею экранизации «воскрешения» динозавров.
Воплощение идеи в реальность
Рассказывая о возникновении идеи создания фильма, Спилберг говорит: «Майкл Крайтон (Michael Crichton) (известный американский писатель-фантаст) и я трудились над сценарием к совершенно другому фильму, и я спросил его: «Как продвигается твоё книжное мастерство?». На что он ответил: «Я пишу историю о воскрешении динозавров с помощью клонирования». Сразу заинтересовавшись темой, я попросил его рассказать мне о ней подробнее. С этого началась история создания фильма».
В то время как Крайтон взялся за переработку своей книги в полноценный сценарий, Спилберг и Кенеди начали набирать команду декораторов. Возглавив новосозданную группу художников и дизайнеров, Рик Картер (Rick Carter) уже через короткий промежуток времени выдал «на гора» большое количество разнообразных эскизов.
Примеры эскизов, созданных группой Картера
Следующим этапом стал поиск людей, которые должны были заняться спецэффектами к «Парку Юрского периода». Для создания масштабных моделей динозавров был приглашён Стен Уинстон (Stan Winston), в то время как над их миниатюрными копиями должен был работать Фил Тайппетт (Phil Tippett). Комбинацией двух типов моделей, и их распределением в процессе съёмок фильма занимался Майкл Лантьери (Michael Lantieri). Что же касается компьютерной графики и анимации, для её создания была нанята студия ILM под руководством «придворного» аниматора Денниса Мюрена (Dennis Muren). Каждое из вышеперечисленных имён является своеобразным синонимом спецэффектов высочайшего качества. Не даром эти люди, часть из которых трудилась ещё над «Звёздными войнами» («Star Wars») и «Терминатором 2», своими стараниями над созданием «Парка Юрского периода» принесли фильму Оскар в номинации «Лучшие спецэффекты».
Воскрешение динозавров
Начиная с первых дней работы над проектом, Спилберг уделял значительную часть внимания реалистичности отображения динозавров в фильме, настаивая на использовании аниматроники (роботизированные модели животных, управляемые дистанционно) максимальное количество времени. При этом, применение техники «стоп-кадра» (stop-motion) разрешалось лишь в самых крайних случаях.
Стивену Спилбергу навсегда запомнился римейк классического фильма «Кинг Конг» («King Kong»), модель гигантской гориллы для которого создавал Стен Уинстон. Поэтому выбор человека, который бы занимался копиями рептилий в «Парке Юрского периода» был очевиден.
Работа над созданием доисторических монстров была разделена на три этапа: исследования, дизайн и, собственно, моделирование. Уинстон, вместе со своей командой, насчитывавшей более 60 художников, инженеров и операторов, потратил около года на осуществление первого и второго этапов. В процессе исследований, проконсультировавшись с палеонтологами и музеями со всего мира, а также прочитав множество различных исследовательских и научных трудов, художники Уинстона подготовили большое количество детальных эскизов внешнего вида каждого из семи динозавров.
Один из множества эскизов, использовавшихся командой Уинстона
Процесс создания модели детеныша брахиозавра
После этого создавался робо-скелет динозавра, состоявший из множества пневмо- и электродвигателей, а также различных рычагов и тросов. Это обилие электромеханики управлялось через радиосвязь, позволяя создать полностью «автономные» модели динозавров, лишённые каких-либо кабелей, соединяющих их с внешним миром. На готовый робо-скелет натягивалась искусственная кожа, изготовленная из высокопрочного латекса. Под конец за работу брались художники, крася кожу динозавров.
Для сцен с велоцирапторами Стеном Уинстоном были созданы как 3-метровые аниматронные куклы для съёмок в «неподвижных» сценах, так и простые костюмы динозавров для людей, использовавшиеся в сценах с большим количеством резких движений.
Кадр из фильма, в котором фигурируют аниматронные велоцирапторы
Аниматронной куклой являлся и детёныш велоцираптора, снимавшийся в сцене «Вылупившийся из яйца».
Уинстоном была также создана частично функционирующая модель дилофозавра. Пару слов о самой риптилии. Дилофозавр, или, как его прозвали «плевальщик» («Spitter»), является вымышленным динозавром, созданным Майком Крайтоном для своего романа.
Стивен Спилберг и Стен Уинстон возле глиняной модели дилофозавра
Одним из травоядных динозавров, созданных Стеном Уинстоном, является трицератопс. Создание этого «многотонника» было облегчено тем, что в фильме он должен всё время лежать. Единственная сложность, возникшая у создателей, была связана с необходимостью отобразить правдоподобное «дыхание» динозавра. Для симуляции дыхательных движений живота был использован специальный пневматический цилиндр, управлявшийся дистанционно. Радиоуправлению была подчинена и электромеханика, приводившая в движение «лицо» и лапы трицератопса.
И у динозавров бывали болезни
Венцом же творения Стена Уинстона стала полноразмерная (6 м) модель Т-рекса, о которой стоит рассказать подробнее. Она была создана из стекловолокна и 1200 кг глины, которую покрывал очень прочный, но вместе с тем гибкий латекс. Готовая модель была совмещена со специальным «дино-симулятором». «Устройство для Цифрового Ввода» («Digital Input Device») было построено по принципу военного авиасимулятора с шестью степенями свободы и представляло собой гидравлический каркас, оснащённый множеством датчиков, которые были подключены к компьютеру.
Процесс съёмки, в которой фигурирует 6-метровый Т-рекс
Благодаря «диносимулятору» Т-рексом можно было управлять при помощи простой клавиатуры и мыши. Но уследить за правильным позиционированием каждой части тела (да и вообще каждого сустава) в режиме реального времени не мог ни один человек. Поэтому Стеном Уинстоном была создана уменьшенная в пять раз копия тиранозавра (названного Валдо (Waldo)), подключённая через компьютер к большому Т-рексу. Теперь двенадцать операторов, называвшихся «Команда Рекс», двигали различные части тела Валдо, компьютер записывал эту последовательность, а затем «настоящий» тиранозавр в точности повторял движения своей уменьшенной копии. Каждый из «Команды Рекс» управлял предназначенной для него частью: головой, торсом, хвостом, двумя руками и ногами. Кроме того, операторы отвечали и за более «ювелирные» объекты: глаза, рот, челюсти и пальцы.
Окончательный вариант сцены первой встречи героев фильма с тиранозавром
Для достижения адекватности движений всех частей тиранозавра каждый человек из группы операторов постоянно согласовывал свои действия с другими. Кроме того, перед каждым вторым дублем, в котором фигурировал Т-рекс, проводилось полное тестирование и калибровка оборудования с целью ликвидации малейших «паразитных» движений, которые могли возникнуть в процессе съёмки.
Стоит отметить, что за «Устройство для Цифрового Ввода», созданное, техниками и программистами ILM, эта студия получила в 1996 году награду Academy Technical Achievement Award.
Для сцен, в которых фигурировали быстро движущиеся динозавры, были использованы миниатюрные модели, созданные студией Фила Тайппетта, выходца из ILM.
Куклодел Фил Тайппетт
В процессе создания «Парка Юрского периода» Тайппетт отвечал за моделирование «аниматики» (простейшая анимация комплексных сцен, в данном случае трёхмерная; создаётся для выявления неточностей, определения позиции камеры и пр. перед началом «настоящих» съёмок), а также заведовал всеми теоретическими и практическими аспектами индивидуальных движений динозавров. Как должна была двигаться каждая часть тела? Насколько быстро или, наоборот, медленно? Какой должна была быть координация между отдельными частями тела? Какое движение тела будет оптимальнее для поставленной задачи? В решении всех этих вопросов Тайппетту и его команде помогали миниатюрные модели динозавров, применявшиеся как для собственных нужд, так и, позже, для удовлетворения потребностей «компьютерных гениев» ILM.
Миниатюрная модель галлимимуса, созданная Тайппеттом
Создаваемые Тайппеттом и его командой модели динозавров были очень гибкими и обладали большим количеством степеней свободы. Кроме того, «Парк Юрского периода» должен был стать вторым фильмом, использующим фирменную технику «съёмки в движении» (go-motion), в оригинале созданную для фильма «Уничтожитель драконов» («Dragonslayer», 1991). «Съёмка в движении» представляет собой более продвинутую версию техники «стоп-кадра»; она добавляет к ней эффект «смазывания» (motion blur) для обеспечения плавного движения снимаемого объекта. Благодаря этой технике Тайппетту удавалось с лёгкостью анимировать бег и прыжки динозавров. Тем не менее, ни одного эпизода, созданного с использованием «съёмки в движении», в фильме нет. Что же случилось?
Ответ довольно прост: Спилберг возложил работу Тайппетта на студию ILM, убедившись, что компьютерная графика затмит самую крутую «анимацию в движении».
Однажды, во время разговора, Деннис Мюрен, «придворный» аниматор ILM, предложил Стивену Спилбергу: «Создать динозавров в натуральную величину, но лишь с помощью компьютера. Визуальной разницы с аниматроникой не будет». На что режиссёр ответил: «Докажи». В то время на ILM была возложена работа по пост-обработке фильма (комбинации аниматроники Уильямса и миниатюрных моделей Тайппетта в единое целое), так что первоначально компьютерная графика в «Парке Юрского периода» должна была отсутствовать.
Но доказательство ILM уже имела. В романе «Парка Юрского периода» присутствовал эпизод, рассказывающий о бегстве людей вместе со стадом галлимимусов от тиранозавра, которую Спилберг хотел было вырезать из-за невозможности создать одновременный бег нескольких моделей с применением техники «съёмки в движении». Ещё во время работ ILM над «Устройством для Цифрового Ввода» Эрик Армстронг (Eric Armstrong), один из сотрудников студии, экспериментировал, создавая скелет динозавра и анимируя цикл его ходьбы. После этого, он скопировал десять динозавров, и заставил их двигаться в одном направлении. Сотрудники ILM были поражены работой Армстронга, не говоря уже о Спилберге, моментально добавившем вырезанную было сцену. Но ему, а точнее, Universal Pictures, нужна была ещё одна демонстрация.
Без этого человека о применении компьютерной графики в «Парке Юрского периода» можно было бы смело забыть
В этот раз Армстронгу помогала четвёрка аниматоров, состоявшая из ТайРубена Эллингсона (TyRuben Ellingson), Стива Вильямса (Steve Williams), Марка Диппе (Mark Dippe) и Стефана Фангмаера (Stephen Fangmeier). Для начала Вильямсом был создан скелет тиранозавра, управлявшийся с помощью нескольких десятков контрольных точек.
На костяной каркас была натянута «кожа», позволявшая лучше передать «живую сущность» динозавра.
Окончательный результат, демонстрировавший двигающегося Т-рекса, и был показан режиссёру. Для усиления эффекта анимированный тиранозавр был помещён Вильямсом прямо в видеоматериал с живыми актёрами.
Кадр из финальной версии теста, поданного Спилбергу «на блюдечке с голубой каёмочкой
Марк Диппе, заместитель начальника отдела визуальных спецэффектов ILM, относительно «Парка Юрского периода» говорил следующее: «Киноленты про динозавров всегда относились к категории фильмов с классическими спецэффектами». Пришло время ломать рамки привычного. Спилберг соглашался со словами Диппе постепенно, вначале предложив ILM «крохи», но затем, ещё больше впечатлённый результатами работы студии, сделав её неотъёмлемой частью спецэффектов фильма, где в это время господствовала аниматроника Стена Уинстона.
Для «Парка Юрского периода» ILM создала и анимировала: пасущихся травоядных динозавров, 35-метрового брахиозавра, бегущее стадо галлимимусов, полёт птеродактилей в конце фильма, ну и, конечно же, хищников Т-рекса и велоцирапторов. Кроме того, в некоторых эпизодах ILM анимировала экскурсионные электрокары.
Кроме консультаций, Тайпплетт помогал техникам и программистам ILM в создании «Устройства для Цифрового Ввода».
Один из создателей «Устройства для Цифрового Ввода» рядом со своим творением
Как уже отмечалось ранее, это устройство представляло собой динозавроподобного робота с большим количеством сенсоров, подключавшегося к графической рабочей станции компании Silicon Graphics Inc. (SGI). Движение той или иной части робота отображалось на компьютерной модели и записывалось. Используя в качестве основы «язык движения» тел слонов, аллигаторов, страусов и львов, аниматоры доводили полученный результат до совершенства.
Благодаря такому подходу ILM намного сократила время, необходимое на создание компьютерной анимации к фильму. Из 52 эпизодов с использованием компьютерной графики 15 были сделаны с помощью «Устройства для Цифрового Ввода».
Затронув SGI, поговорим об аппаратном и программном обеспечении, помогавшем сотрудникам ILM выполнять свою работу.
Как известно, создание компьютерной графики очень требовательно к компьютерному обеспечению, поэтому на столах у художников и аниматоров студии «красовались» рабочие станции SGI Indigo и Indigo 2, по производительности в несколько раз превосходившие свою предшественницу, модель Personal Iris.
Для моделирования динозавров использовался отлично зарекомендовавший себ со времён работ над «Терминатором 2» пакет Alias PowerAnimator. Анимацией заведовал редактор Softimage 3D вместе с системой Pixar RenderMan. Что же касается простой аниматики, создаваемой Тайппеттом, своим появлением на свет она обязана пакету Lightwave. Вместе с коммерческим ПО студия использовала большое количество программного обеспечения собственного производства. Почти все внутрестудийные программы были написаны специально для «Парка Юрского периода», так как «создание живого и дышащего существа» требовало множество разнообразных подручных средств.
Среди такого ПО стоит отметить программу Viewpaint. Раньше для покраски трёхмерной модели использовали плоские карты текстур. Но такой метод не совсем удобен, так как не позволяет художнику сразу увидеть результат своих стараний. Программа Viewpaint позволяла разукрашивать непосредственно саму трёхмерную модель, экономя время и множество усилий.
Неоценимую помощь при создании компьютерной анимации оказал сотрудникам ILM палеонтолог Джек Хорнер (Jack Horner).
Используя результаты своих исследований, он дал художникам и аниматорам понять, что птицы, а не рептилии, являются ближайшими «родственниками» динозавров. Отталкиваясь от этого факта, сотрудники студии использовали разнообразных представителей птичьего мира в качестве примеров для своей работы.
На протяжении 18 месяцев команда из более чем 100 техников, программистов, художников и аниматоров ILM трудилась над фильмом.
Гигантский брахиозавр в начале фильма был первым эпизодом, которым занялась студия. На отснятый видеоматериал, присланный прямо с острова Кауаи (Kauai, Гавайский архипелаг), проводилось наложение компьютерной анимации.
Наблюдение за трапезой брахиозавра
Одной из главных задач, которую необходимо было решить сотрудникам ILM, являлась позиция «снимающих» камер. Для того чтобы правильно совместить живых актёров и компьютерные модели динозавров, положение виртуальной камеры всегда задавалось вручную. При этом применялись простые мячи для большого тенниса: используя их, как своеобразные маркеры, аниматоры получили возможность точного совмещения точки зрения виртуальной и реальной камер для каждого отдельного взятого кадра.
Следующей задачей ILM являлось создание и анимация бегства стада галлимимусов от Т-рекса. Для этой сцены были применены наработки по анимации, ранее продемонстрированной Спилбергу. Так, в распоряжении аниматоров находилась готовая и покрашенная модель динозавра, а также анимация цикла его бега. Используя копирование, было создано стадо галлимимусов, насчитывавшее 25 особей.
Скриншот анимации бега галлимимусов
Для создания хаотической траектории бегства динозавров, с помощью геометрических формул, для каждого из них, высчитывалась траектория движения, включавшая элементы внезапной смены направления движения. Последним этапом стала комбинация видеоматериала и компьютерной анимации. Для этого на протяжении всего пути бега актёров была нарисована белая сетка, состоявшая из квадратов. Она служила координатами для виртуальных камер. Таким образом создавалась полная иллюзия присутствия и некоего «взаимодействия» (сворачивание галлимимуса от препятствия-человека) между компьютерными динозаврами и реальными актёрами.
Кадр из сцены погони людей от стада галлимимусов и тиранозавра
Для этой же сцены была создана анимация Т-рекса, догоняющего галлимимусов и хватающего одного из них своей пастью. Как и в предыдущем случае, модель тиранозавра и анимация его движения были взяты с демонстрации. Дело оставалось лишь за редактированием.
После этого Т-рекса анимировали в сцене погони динозавра за уезжающим от него джипом с людьми. В ней и тиранозавр, и ветвь дерева, которую он ломает во время бега, являются компьютерными. Процесс анимации Т-рекса, двигающегося со скоростью 60 км/час был довольно тяжёлым. Если вперёд динозавр бежал нормально, то, при обратном прокручивании процесса движения возникало множество огрехов, которые, кадр за кадром, должны были быть устранены.
Первый в истории киноиндустрии представитель профессии цифровых двойников
Далее в сцене есть ещё одни момент с участием компьютерного Т-рекса, когда динозавр разваливает туалет, хватает человека пастью и швыряет его в сторону. В этом эпизоде актёр был подвешен за канаты и подкинут в сторону, после чего, с помощью графического редактора, канаты были закрашены. Отдельно был создан тиранозавр, глотающий компьютерную модель человека. Затем, путём комбинации, компьютерная анимация была наложена на видеоизображение.
Съёмки битвы между Т-рексом и велоцирапторами были самыми сложными. Дело осложнялось тем, что Спилберг, довольный результатами ILM по анимации Т-рекса, решил, что именно тиранозавр является главной фигурой фильма, поэтому грех не показать его ещё раз, и добавил сцену схватки за считанные дни до выхода фильма. Поэтому подготовка к её съёмкам проходила в невероятном темпе. Так как все три динозавра (Т-рекс и два велоцираптора) должны были быть компьютерными, совместно с живыми актёрами снимались техники, махавшие шестами, к которым был прибит продольный разрез головы того или иного динозавра. Этот макет, равно как и ориентиры для камер, облегчили художникам и аниматорам ILM задание по доводке анимации схватки.
Обе вышеназванные сцены хотя сравнительно «скромны» в графическом плане, всё равно радуют глаз
Желая иметь в фильме не только невероятные визуальные эффекты, но и соответствующее звуковое и музыкальное наполнение, Спилберг уделил последнему фактору большое внимание. Для рычания, издаваемого одним только Т-рексом, звукорежиссёр Гэри Райдстром (Gary Rydstrom) использовал комбинацию звуков аллигатора, пингвина, слона, тигра, собаки и кита. Велоцирапторы в фильме обязаны своим рыком дельфину и моржу. Кроме того, использовались записи звучания цапель, людей, а также звуки австралийских дождливых лесов.
В процессе создания разнообразных криков и рычаний динозавров Гэри Райдстром использовал звуки с нескольких десятков источников
Две ложки дёгтя?
Являясь плодом рук человеческих, «Парк Юрского периода» не стал идеалом. Количество недостатков в фильме каждый придумывает для себя сам, причём мнения зачастую различаются довольно сильно. Что касается этого фильма, многие кинокритики проявляли солидарность в отношении двух пунктов: слабой игры актёров в фильме и его сюжетной линии. Но не стоит забывать, что это мнение субъективно, поэтому для Вас фильм может быть идеалом.
Об актёрском составе говорить, в общем-то, нечего. Каждый старался продемонстрировать свой талант изо всех сил (или исходя из суммы своего гонорара, но об этом «история умалчивает»). Давайте остановимся на сюжете фильма.
Как уже говорилось ранее, за основу фильма был взят одноимённый роман известного писателя-фантаста Майкла Крайтона. На острове Нублар (Nublar), арендованном владельцем парков-атракционов Джоном Хэммондом (Ричард Аттенбороу, Richard Attenborough), создан заповедник, главными «экспонатами» которого являются динозавры, вымершие десятки миллионов лет назад. Возрождение гигантских рептилий прошлого стало возможным благодаря развитию генной инженерии: ДНК динозавров бралась из их крови, заключённой в чреве окаменелых доисторических москитов.
После несчастного случая, произошедшего с одним из служащих заповедника во время транспортировки велоцирапторов, Хэммонду необходимо получить сертификат о безопасности парка и возможности его открытия. Для этого он приглашает на остров группу учёных, в которую вошли: палеонтолог доктор Алан Грант (Сэм Нейл, Sam Neill), его помощница, палеоботаник доктор Элли Сэтлер (Лора Дерн, Laura Dern), математик доктор Йен Мальколм (Джефф Голдблюм, Jeff Goldblum), а также адвокат Дональд Дженаро (Мартин Ферреро, Martin Ferrero).
Во время экскурсии учёных по заповеднику на Нублар налетает тропический ураган. К тому же один из программистов Центра контроля парка, Деннис Недри (Уэйн Найт, Wayne Knight) устраивает диверсию с целью продать образцы ДНК динозавров другой компании. Обесточенные ограждения заповедника перестают быть преградой для тиранозавров и велоцирапторов, после чего хищники начинают свою охоту, жертвами которой, кроме травоядных динозавров, стают и люди. Учёные, а также племянники Хэммонда и сам владелец заповедника должны приложить все усилия, чтобы выбраться из западни, которой стал для них Нублар.
Основная часть большинства генотипов животных создана из разрознённого ДНК, тем самым, затрудняя упорядочение его структуры. Из этого следует, что получение полноценного генотипа вымершего животного, такого, например, как динозавр будет процессом невероятно трудоёмким и сложным, при этом результат вряд ли будет положительным. Поэтому вопрос о реальности придуманного Крайтоном способа оживления остаётся для генетиков открытым.
Цена «окошка в Юрский период»
Бюджет картины составил немногим более 58 млн. долл. Из них, например, один миллион ушёл на покупку компьютерного оборудования для Центра управления парком. Сюда, кроме проекционной системы, входили рабочие станции SGI Indigo и Indigo 2, а также компьютеры Apple Macintosh серии Quadra 700.
Используя в качестве примера «Терминатор 2», успех которого во многом зависел от грамотно проведённой рекламной кампании, студя Universal Pictures начала пропагандировать «Парк Юрского периода» задолго до окончания работ над фильмом. Были заключены контракты с игровыми компаниями на создание автоматов для игры в пинбол, консольных и компьютерных игр. К моменту выхода фильма были готовы разнообразные сувениры, как-то: футболки (такие же, которые были на актёрах в фильме), бейсболки, ручки, кружки и проч.
Не обошла картину стороной кинопремия Оскар. В 1994 году фильм получил сразу три статуэтки в номинациях: «Лучшие звуковые эффекты», «Лучший звуковой монтаж», и, конечно же «Лучшие визуальные эффекты».
Трио картин вошло в двадцатку самых кассовых фильмов в истории кинематографа, собрав лишь в одних кинотеатрах почти два миллиарда долларов. Не даром, на основе успеха предыдущих фильмов уже около года снимается четвёртая часть «Парка Юрского периода», которая, если верить слухам, выйдет летом 2005 года. Ждём с нетерпением.
Заходите на огонёк, потрапезничаем